ptfe膜結(jié)構(gòu)幕墻是膜結(jié)構(gòu)在建筑外圍護(hù)結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，具有膜結(jié)構(gòu)的共同特性和優(yōu)點(diǎn)：膜結(jié)構(gòu)是一種非傳統(tǒng)的全新結(jié)構(gòu)方式。充溢張力且富于變化的曲面，自在靈敏的大空間，透明、半透明膜材所構(gòu)成的亮堂而又溫和的室內(nèi)環(huán)境，桅桿、拉索、精致的金屬節(jié)點(diǎn)等所表現(xiàn)的富有現(xiàn)代氣息的結(jié)構(gòu)技術(shù)，這些特征使膜結(jié)構(gòu)為人們提供了有別于傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的全新視覺(jué)感受，為建筑設(shè)計(jì)（包括建筑環(huán)境設(shè)計(jì)）提供了史無(wú)前例的寬廣空間和許多新的可能性。
　　
　　現(xiàn)代膜結(jié)構(gòu)技術(shù)在德國(guó)、美國(guó)、日本等國(guó)經(jīng)歷了三十多年的發(fā)展，如今已趨于成熟。建筑師們充沛開(kāi)發(fā)和應(yīng)用了這種新結(jié)構(gòu)技術(shù)所提供的可能性，建造了許多具有典型意義的大型膜結(jié)構(gòu)建筑，它們高度表現(xiàn)了建筑與結(jié)構(gòu)的調(diào)和統(tǒng)一、技術(shù)和藝術(shù)的圓滿分離。有許多膜結(jié)構(gòu)建筑成為當(dāng)?shù)赜写硇缘娜宋木坝^。
　　
　　　ptfe膜結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)也懸殊于傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。柔性的膜材僅當(dāng)賦予恰當(dāng)預(yù)張力時(shí)才具有肯定的外形和抵御外荷載的剛度，才真正成為結(jié)構(gòu)，因而初始形態(tài)剖析在膜結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中具有根本意義。裁剪剖析是膜結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中又一個(gè)特殊問(wèn)題：膜結(jié)構(gòu)的曲面外形普通來(lái)說(shuō)是不可展的，裁剪剖析就是請(qǐng)求在平面膜材上合理放樣，以盡可能準(zhǔn)確地?cái)M合空間曲面上的相應(yīng)條塊。而且，膜結(jié)構(gòu)的初始形態(tài)剖析和裁剪剖析不只是單純的力學(xué)問(wèn)題或技術(shù)問(wèn)題；其初始形態(tài)剖析與建筑外型密不可分，而膜材拼縫構(gòu)成的圖案經(jīng)常是重要的室內(nèi)裝飾手腕和表現(xiàn)內(nèi)部空間的有力工具。所以膜結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)從一開(kāi)端就請(qǐng)求建筑師與結(jié)構(gòu)工程師嚴(yán)密配合、互相協(xié)作。事實(shí)上，這種新穎體系的建筑設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是統(tǒng)一的整體，應(yīng)當(dāng)是分離在一起同時(shí)停止并完成的。
　　
　　　ptfe膜結(jié)構(gòu)的計(jì)算剖析也有其特殊性，例如：這種柔性結(jié)構(gòu)體系位移很大，在計(jì)算中必需思索其幾何非線性；風(fēng)是膜結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中起決議作用的外荷載，膜結(jié)構(gòu)對(duì)風(fēng)的動(dòng)力作用非常敏感，在設(shè)計(jì)計(jì)算中必需予以思索，有時(shí)以至還應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步思索氣流與結(jié)構(gòu)的互相耦協(xié)作用，即所謂的氣彈動(dòng)力響應(yīng)問(wèn)題。這些特性在一定水平上增加了膜結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)難度。
　　
　　　ptfe膜結(jié)構(gòu)膜結(jié)構(gòu)和膜結(jié)構(gòu)幕墻的開(kāi)展依賴于膜材的技術(shù)創(chuàng)新和技術(shù)開(kāi)展，從歷史上來(lái)看，材料技術(shù)的累計(jì)為建筑學(xué)帶來(lái)越來(lái)越多的創(chuàng)意，也帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡的高請(qǐng)求。從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，再到解構(gòu)主義建筑理論，以至所謂混沌理論，無(wú)不例外地請(qǐng)求材料反動(dòng)，而每次材料反動(dòng)又給建筑學(xué)添上更多的新創(chuàng)作語(yǔ)匯。
　　
　　從建筑顏色學(xué)來(lái)看，透過(guò)建筑立面的顏色或本性看室內(nèi)的顏色，從亮到暗或從暗到亮，建筑師可依據(jù)層次深淺規(guī)劃，顏色的冷暖布置，晝夜光源方向的異同，取得本人想得到的建筑光學(xué)顏色效果。
　　
　　從建筑美學(xué)來(lái)看，隨著人們對(duì)建筑美的認(rèn)識(shí)和把握，從不同角度推進(jìn)了建筑的發(fā)明和開(kāi)展。良好的環(huán)境能激起人的美感，良好的環(huán)境亦能給人們認(rèn)同感、親切感、指認(rèn)感、文化性和順應(yīng)性等不同的心理感受。材料技術(shù)的進(jìn)步能夠刺激建筑創(chuàng)作藝術(shù)中的異端肉體，常常能夠把這種異端不合理的設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)運(yùn)用新材料后變?yōu)楹侠砘２捎酶碌氖┕まk法，能夠完成這種異端設(shè)想。
　　
　　從建筑學(xué)角度，解構(gòu)主義的松懈、無(wú)序、錯(cuò)位、奇險(xiǎn)、偶爾等均可在材料科學(xué)進(jìn)步中，得到良好的營(yíng)養(yǎng)，浸透到建筑文化中去，呈現(xiàn)百花齊放、鬼斧神工的巨大奇觀。膜結(jié)構(gòu)、膜結(jié)構(gòu)幕墻、膜結(jié)構(gòu)屋頂正是如此。
　　
　
　　膜結(jié)構(gòu)和ptfe膜結(jié)構(gòu)幕墻的發(fā)展依賴于膜村的技術(shù)革命和技術(shù)發(fā)展，從歷史上來(lái)看，材料技術(shù)的革命為建筑學(xué)帶來(lái)越來(lái)越多的創(chuàng)意，也帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡的高要求。從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，再到解構(gòu)主義建筑理論，甚至所謂混沌理論，無(wú)不例外地要求材料革命，而每次材料革命又給建筑學(xué)添上更多的新創(chuàng)作語(yǔ)匯。